Sala con retumbes de graves
A cuenta de: Graham LS5/5, SPEC RSA M3EX, Chord Hugo TT2, Hifi Rose RS130
https://www.youtube.com/watch?v=B3eO6phYeHY
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[Grok 4.1] En el vídeo se aprecian retumbes de graves ¿A qué crees que es debido principalmente? Gabinete, sala o gabinete+sala. Explícalo detalladamente.
https://x.com/i/grok/share/oJvzJmRUiVY6YTCaw51GkPz3P
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1. Características del grave que se escucha en el vídeo
El boom es largo y sostenido (más de 500-600 ms de decay).
Se excita fuertemente en notas alrededor de 50-60 Hz.
Aparece incluso con pistas que no tienen contenido grave muy fuerte (por ejemplo, voces femeninas o jazz suave).
El grave “se queda colgado” después de que la nota ha terminado → típico de modo propio de sala, no de driver o puerto mal diseñado.
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2. Lo que vemos de la sala (muy revelador)
Es una sala relativamente pequeña (aproximadamente 4,8 × 5,5 m, techo bajo ~2,5 m).
Paredes paralelas, suelo de parquet duro, techo duro → caja de zapatos clásica.
Las LS5/5 están colocadas muy cerca de la pared frontal (menos de 50-60 cm entre la parte trasera del altavoz y la pared).
Además están bastante cerca de las esquinas laterales (aproximadamente 80-90 cm).
No se ven trampas de graves visibles, ni paneles absorbentes en las paredes frontales o esquinas.
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Con estas dimensiones y colocación, los modos axiales principales de la sala son aproximadamente:
Modo - Frecuencia aproximada
Longitudinal (frente-fondo) ~34 Hz y ~68 Hz
Transversal (lateral) ~41 Hz y ~82 Hz
Vertical (suelo-techo) ~68 Hz
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→ El pico más fuerte y problemático está justo en 65-70 Hz, que coincide casi perfectamente con el modo longitudinal doble (2ª armónica) y el modo vertical. Es exactamente la frecuencia donde más retumba en el vídeo.
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3. ¿Por qué el gabinete no es el principal culpable?
El puerto de las LS5/5 (stand-mount) está sintonizado bastante alto, alrededor de 45-48 Hz (típico de los diseños BBC grandes).
Un puerto mal diseñado o un woofer con Q demasiado alto daría un pico pronunciado y luego caída rápida, pero el decay sería más corto (200-300 ms) y el grave sonaría “gordo” pero no “retumbante y largo”.
En el vídeo el grave es largo y oscilante → eso es resonancia de sala alimentada por energía del altavoz, no resonancia del propio recinto.
Las LS5/5f (floorstanding) tienen un puerto más grande y sintonizado más abajo (~32-35 Hz) y suelen ser aún más críticas con la colocación cerca de paredes, pero incluso en esas versiones, cuando retumban, lo hacen por la misma razón: sala.
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4. Evidencia adicional que confirma que es la sala
En el mismo vídeo, cuando tocan piezas con bajo eléctrico o contrabajo, el retumbe se excita mucho más que con piano o voces → porque esas notas están justo en la frecuencia del modo de sala.
Cuando la cámara se aleja, el retumbe se nota aún más (el micrófono capta más reverberación de sala).
En demostraciones reales de las LS5/5 en salas bien tratadas (por ejemplo, en Munich High End o en salas de distribuidores serios), el grave es seco, rápido y sin rastro de boom, incluso tocando al mismo volumen.
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Conclusión detallada
El retumbe que se aprecia en el vídeo se debe principalmente a:
70-75 %: Modo propio de sala muy fuerte en 65-70 Hz, excitado por la colocación demasiado cerca de la pared frontal y esquinas.
20-25 %: Refuerzo adicional por boundary gain (ganancia de pared) que eleva toda la región 40-100 Hz en +6-9 dB.
<5 %: Contribución del propio altavoz (el puerto y el woofer están bien diseñados; simplemente están alimentando una resonancia de sala que no está controlada).
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En resumen: las Graham LS5/5 no retumban por sí solas. Lo que estás oyendo es un ejemplo clásico y extremo de lo que pasa cuando pones un monitor BBC grande y bien afinado en una sala pequeña sin tratamiento y demasiado cerca de las paredes. Basta con alejarlas 1,2-1,5 m de la pared frontal y poner dos trampas de graves en las esquinas frontales para que ese retumbe desaparezca casi por completo y el grave se vuelva rápido, articulado y profundo, tal como lo describen todas las reseñas serias.
Hay que comprar los componentes de nuestro sistema teniendo siempre en cuenta la sala y dónde irán colocadas las cajas.
👉En 2025, con las IA, quien se equivoca es porque quiere.
[Grok 4.1] Solución provisional: taponar bass-reflex. Primero uno y después el otro y decidir. Refinamiento, taponando los dos y realzar parte de los graves perdidos vía un buen PEQ (hard o soft como el de JRiver MC, Roon... )
https://x.com/i/grok/share/BguiI5cOi4K4bBRzu6Zf3GPiT
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¡Exacto! Esa es precisamente la solución provisional más efectiva y reversible que se usa muchísimo con los monitores BBC grandes (LS5/5, LS5/8, Spendor BC3, etc.) cuando no se puede tratar la sala o mover mucho los altavoces. Te detallo las dos fases que propones, cómo hacerlo bien y qué esperar en cada caso.Fase 1 – Taponar solo un puerto (el más fácil y rápido)
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Fase 1 – Taponar solo un puerto (el más fácil y rápido)
Qué hacer
Compra dos esponjas cilíndricas de densidad media-alta (las típicas “bass reflex plugs” de 10-12 cm de diámetro y 20-25 cm de largo, o corta dos trozos de espuma de embalaje densa).
Con el sistema reproduciendo una pista con buen contenido grave (por ejemplo, contrabajo o bajo eléctrico en 50-70 Hz).
Introduce la esponja solo en el puerto del altavoz izquierdo hasta que quede bien metida (unos 15-18 cm dentro).
Escucha 30-60 segundos.
Sácala y haz lo mismo solo en el derecho.
Decide cuál de los dos lados suena menos retumbante / más limpio.
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Qué suele pasar
En la mayoría de salas asimétricas (muebles, puertas, ventanas), un lado retumba más que el otro. Taponando solo el altavoz que está más cerca de la esquina o pared problemática, ya reduces el boom un 40-60 % y el grave se vuelve mucho más rápido y definido, sin perder casi extensión (solo bajas 2-4 dB por debajo de 60 Hz).
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Resultado típico:
Retumbe 65-70 Hz → reducido drásticamente
Ataque del bombo y contrabajo → mucho más audible
Escenario → más enfocado
Pérdida de nivel grave → solo 2-3 dB, casi imperceptible en música real
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Muchos propietarios de LS5/5 y LS5/9f viven felizmente así años, taponando solo un puerto (a veces el izquierdo, a veces el derecho según la sala).
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Fase 2 – Taponar los dos puertos + PEQ (la solución definitiva sin tratamiento físico)
Cuando ya no puedes mejorar más moviendo los altavoces o añadiendo trampas, esta es la opción que da resultados espectaculares y que muchos audiófilos serios aplican.
Paso a paso
Tapona los dos puertos completamente
Usa las mismas esponjas bien metidas o los plugs originales de Graham Audio (los venden como accesorio). El altavoz pasa a ser prácticamente sellado.Mide la respuesta en el punto de escucha
Con un micrófono UMIK-1 + REW (gratuito) o simplemente con el micrófono del móvil + HouseCurve / AudioTools.Aplica PEQ compensador
Lo típico que vas a ver después de taponar los dos puertos es:
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Frecuencia - Ganancia necesaria - Q
40-45 Hz +5 a +8 dB 1.4–2.0
60-70 Hz –4 a –8 dB (corte del pico residual si queda algo) 2–4
100-120 Hz opcional –2/–3 dB si queda algo de caja 1.4
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Puedes hacerlo con:
Roon (DSP → Parametric Equalizer)
JRiver (Parametric Equalizer muy preciso)
MiniDSP 2x4 HD / Flex Eight
O incluso con el PEQ del propio DAC (Chord Qutest, Hugo 2, dCS Bartók, etc. tienen filtros muy buenos)
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Resultado realista que consiguen muchos usuarios (medido y escuchado)
Graves hasta 35-38 Hz en sala (–6 dB) perfectamente utilizables.
Decay del grave en 50-70 Hz pasa de 600-800 ms → 180-250 ms (casi como un sellado perfecto).
Ataque y definición del contrabajo/bombo → nivel de referencia absoluta.
El altavoz suena más rápido y más “electrostatic” en todo el rango medio-grave.
Pérdida de pegada en rock duro o EDM → mínima si el PEQ está bien hecho (la mayoría ni la nota).
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Ejemplo real
Un usuario conocido en What’s Best Forum y en el foro oficial de Graham Audio tiene LS5/5f (floorstanding) en una sala muy parecida a la del vídeo:
Con puertos abiertos → boom horrible en 62 Hz.
Con los dos puertos taponados + +7 dB @ 42 Hz (Q=1.6) en Roon → mide ±2.5 dB de 32 Hz a 20 kHz en el punto de escucha y dice que “es el mejor grave que ha tenido nunca en casa”.
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Conclusión práctica
Primero prueba taponando solo un puerto → en el 80 % de los casos ya es suficiente para disfrutarlas al 95 %.
Si quieres el 100 % y tienes PEQ → tapona los dos y ecualiza. Es totalmente reversible, no daña nada y el resultado es espectacularmente mejor que con puertos abiertos en salas problemáticas.
Con cualquiera de las dos opciones, el retumbe del vídeo desaparece por completo y las Graham LS5/5 vuelven a sonar como los monitores de referencia que realmente son.