Geometría «Lira»
Sección curva con frontal plano y trasera elíptica. Elimina las paredes paralelas, distribuye los modos resonantes internos y rompe las ondas estacionarias.
Prototipo en desarrollo
352 interesadosOpus I
Una caja acústica de dos vías concebida desde una idea sencilla: priorizar el comportamiento acústico por encima de las limitaciones de la fabricación en serie.
Transductores porBeymaQuiero mantenerme informado
El método
Durante décadas, el diseño de altavoces ha dejado de depender del misticismo o la intuición. Hoy existen herramientas de simulación, sistemas de análisis y una extensa bibliografía que permiten predecir con precisión cómo afecta cada decisión al resultado final. El Opus I aplica ese conocimiento acumulado.
El desarrollo se ha centrado en dos objetivos críticos:
- Reducir la distorsión del sistema. Tanto la no linealidad propia de los transductores como la coloración acústica y mecánica que añade el recinto.
- Optimizar la respuesta angular. Una respuesta en frecuencia equilibrada en el eje, combinada con una directividad progresiva fuera de él. Los estudios de Floyd Toole y Sean Olive demuestran que esa correlación es el factor clave en las preferencias de los oyentes en pruebas a ciegas.
Esto no implica que exista un único sonido correcto: determinados comportamientos físicos son estadísticamente preferidos porque generan menor fatiga auditiva y mayor fidelidad al mensaje original.
El formato kit como filosofía. Muchas de las soluciones mecánicas del Opus I serían inviables en una línea de montaje automatizada por coste de mecanizado y tiempo de curado. El kit recupera la cultura del audio de los años sesenta y setenta: el montaje no es solo un ahorro, es la vía para comprender el altavoz por dentro. Hasta la fecha, es además el primer kit comercial de altavoces diseñado y fabricado en España con transductores Beyma, de fabricación también española.
El proyecto sigue en fase de ajuste. Antes de cerrar el diseño, el sistema se contrastará mediante mediciones de campo cercano y lejano y sesiones de escucha comparativa a ciegas frente a monitores de referencia del mercado, aislando el resultado de los sesgos de precio o expectativa.
Construcción
Por qué está hecha así
Cada decisión geométrica y material equilibra el rendimiento acústico con la viabilidad del montaje doméstico. El diseño está pensado para que el resultado final dependa del proyecto y no de la habilidad previa de quien lo construye.
Ver las 9 claves de construcción
Paredes laminadas de 40 mm
Estructura formada por 22 láminas de MDF mecanizadas por CNC. Las múltiples líneas de adhesivo entre capas actúan como amortiguamiento estructural y reducen la energía radiada por los paneles.
Compresión vertical
Cuatro varillas roscadas de acero M8 atraviesan el cuerpo en vertical y lo mantienen bajo presión constante. Aumentan la rigidez mecánica y aseguran un sellado perfecto, sin juntas a tope.
Puerto bass-reflex integrado
El conducto de sintonía está fresado directamente en las propias láminas de madera. Evita las resonancias tubulares de los puertos plásticos comerciales y garantiza la precisión dimensional de la sintonía.
Transductores Beyma profesionales
Woofer 8NMFW (cono de carbono) y tweeter de cúpula T25M. Componentes de ámbito profesional, seleccionados por su baja compresión dinámica y su estabilidad térmica a presiones sonoras elevadas.
Frontal enrasado
Ambos transductores quedan embutidos a paño en el baffle mediante rebajes micrométricos. Minimiza la difracción de bordes del frontal.
Montaje guiado sin error
Todas las piezas de madera llegan numeradas y machihembradas para encajar en una única posición. No requiere herramientas especiales ni rectificaciones a mano.
Filtro Jantzen + Dayton
Crossover pasivo con bobinas de aire (sin saturación de núcleo) y condensadores de polipropileno de Jantzen Audio y Dayton Audio. Incluye redes de corrección de impedancia y atenuación calculadas para una transición limpia entre vías.
Detalles específicos
Placa de terminales posterior a medida, cortada por láser en metacrilato negro (grabado y taladros para los bornes de altavoz), integrada en la curvatura elíptica del recinto.
Fundamento
Bases científicas
El Opus I no se basa en esoterismo; se apoya en literatura técnica verificada en fuentes primarias (AES, JAES, BBC Research). Las referencias fundamentales del diseño son:
Ver las fuentes
Modelado electroacústico
- Thiele-Small · Leo Beranek · Harry OlsonParámetros del sistema y tratados clásicos de difracción
Percepción y directividad
- Floyd Toole · Sean Olive · Allan DevantierSpinorama (CTA-2034), directividad y modelos de predicción de preferencia
Comportamiento no lineal
- Earl Geddes · Wolfgang KlippelAnálisis moderno de distorsión
Crossovers y filtros
- Siegfried LinkwitzRedes de dispersión y filtros
Simulación y medición
- VituixCAD · Hornresp · REWOptimización del diseño y medición experimental
Las marcas citadas pertenecen a sus titulares y aparecen solo como referencia técnica.
Crossover
El filtro divisor
El crossover o filtro divisor es el cerebro del altavoz: reparte la señal que llega del amplificador entre el woofer y el tweeter, enviando a cada transductor solo la banda de frecuencias que sabe reproducir y protegiéndolos de las que les harían daño. Pero no se limita a «cortar»: corrige la respuesta en frecuencia, iguala los niveles de los dos altavoces, compensa sus impedancias y alinea sus fases para que ambos suenen como una sola fuente coherente. Por eso un filtro bien diseñado marca la diferencia entre un altavoz que mide bien y uno que además suena natural. Y el cálculo no basta sin buenos materiales: bobinas de aire (sin núcleo que sature), condensadores de polipropileno de bajas pérdidas y resistencias no inductivas de potencia mantienen la señal limpia, estable a alto volumen y fiel con el paso del tiempo. En el Opus I el filtro es pasivo, de componentes Jantzen Audio y Dayton Audio, montado sobre tabla curva y medido pieza a pieza.
Ver el esquema y el detalle de los componentes
Bloques funcionales
Paso-bajo del woofer
L1 · L2 · C1 · C2 · R1Las dos bobinas en serie (L1 1,58 mH y L2 0,8 mH) dejan pasar los graves al 8NMFW y van frenando progresivamente los agudos. Los condensadores C1 (22 µF) y C2 (4,7 µF) derivan a masa lo que sobra y R1 (1,8 Ω) amortigua esa red para que el corte sea limpio y sin resonancias.
Compensación de impedancia (Zobel)
C3 · R2C3 (22 µF) en serie con R2 (18 Ω) forman una red Zobel a la entrada del woofer. Corrigen la subida de impedancia que provoca la inductancia de la bobina móvil, de modo que el filtro paso-bajo «vea» una carga estable y resistiva y trabaje tal como se calculó.
Paso-alto del tweeter
C4 · L3C4 (8,2 µF) en serie con L3 (0,55 mH) a masa forman un paso-alto de 2.º orden (12 dB/oct). Bloquean los graves que dañarían el T25M y dejan pasar solo la banda alta que sabe reproducir.
Trampa de resonancia (notch)
L4 · C5 · C6 · R3L4 (0,7 mH) con C5 (1,5 µF) y C6 (1 µF) forman una red resonante en serie a masa que «aspira» un pico concreto de la respuesta del tweeter. R3 (4,7 Ω) fija la profundidad y el Q de esa trampa para suavizar la curva sin pasarse.
Atenuador L-pad + bypass
R5 · R4 · C7R5 (3,3 Ω) en serie y R4 (12 Ω) en paralelo forman un L-pad: bajan el nivel del tweeter para igualarlo a la sensibilidad del woofer y, a la vez, mantienen constante la impedancia que ve el crossover. C7 (3,3 µF) puentea R5 en el extremo agudo para no perder aire ni brillo en la última octava.
Componentes
Transductores Beyma
Los dos transductores del Opus I pertenecen a la serie NMF (Near & Mid Field) de Beyma: una nueva gama de gama alta que el fabricante valenciano ha diseñado específicamente para campo cercano y campo medio —la alta fidelidad doméstica y los estudios de sonido—. Desarrollada con dos años de simulación multifísica para buscar linealidad extrema y una distorsión mínima, Beyma la resume como «sonido en directo en casa».
Por qué Beyma
Elegir los altavoces es la decisión que más marca un diseño de dos vías: son ellos los que mueven el aire. Después de comparar varias marcas, los transductores del Opus I son Beyma, y no por un único motivo.
Calidad de los transductores
Componentes de gama profesional, no de catálogo de consumo. La serie NMF nace de dos años de simulación multifísica buscando linealidad y mínima distorsión: la base honesta sobre la que se puede construir un buen altavoz.
Más de medio siglo de historia
Fundada en 1969, Beyma es hoy una de las marcas de referencia del audio profesional en Europa. Detrás de cada transductor hay cincuenta años de oficio acumulado.
Fiables y robustos
Nacidos para el sonido profesional —giras, salas, estudios—, aguantan mucho más de lo que en casa les pedirás nunca. Esa robustez se traduce en tranquilidad: un altavoz para años.
Empresa española
Diseñan y fabrican en Moncada, Valencia. Trabajar con un fabricante nacional acorta distancias y plazos, y mantiene el proyecto cerca de casa.
Profesionalidad y calidad humana
En cada contacto, de ingeniería a ventas, la misma seriedad y el mismo buen trato. Da gusto trabajar con gente así.
Pero si tengo que quedarme con una sola razón por encima de todas, es la más humana: con Beyma se puede hablar. Levantas el teléfono y al otro lado hay ingenieros, diseñadores y un equipo de comunicación y ventas dispuestos a dialogar, a explicar lo que preguntas y a escuchar lo que propones. No es un catálogo cerrado ni un formulario sin respuesta. Somos personas, todos —y esto, al final, lo hacemos personas para personas.
Josep Maria Marimon
Conoce a Beyma y sus transductores
Beyma se fundó en 1969, cuando la familia Masip se trasladó de Barcelona a Valencia para fabricar altavoces. Diseña y produce en sus instalaciones de Moncada (Valencia). En 1974 llevó sus productos a la feria Musikmesse de Frankfurt y desde 1976 exporta a toda Europa; más de cincuenta años después es una de las marcas de referencia del audio profesional.
Los dos transductores del Opus I
Beyma 8NMFW
Woofer de 8″ · medios-graves
- Diámetro
- 200 mm · 8″
- Potencia
- 200 W AES
- Cono
- Fibra de carbono
- Bobina
- 2″ QUATTRO in/out de aluminio
- Xmax
- ±9 mm
- Motor
- Cerámico (FEA) · refrigeración Malt Cross®
Beyma T25M
Tweeter de cúpula · 1″
- Cúpula
- 25,4 mm · aluminio-magnesio
- Potencia
- 20 W AES
- Sensibilidad
- 88 dB · 2,83 V / 1 m
- Respuesta
- 1,5 – 30 kHz
- Corte recomendado
- 2,5 kHz · 12 dB/oct
- Motor
- Cerámico optimizado (FEA)
Mediciones
Del banco de pruebas a la cámara anecoica
Mediciones provisionales
Las gráficas que se muestran más abajo son preliminares: se han tomado en una sala normal —no anecoica— aplicando una puerta de tiempo para aislar el sonido directo. Sirven para afinar el diseño, pero aún no son la palabra definitiva. La certificación final llegará con las mediciones en cámara anecoica, y estos datos se actualizarán entonces.
Un altavoz no se «afina de oído». Se mide, se corrige y se vuelve a medir, decenas de veces, hasta que los números confirman lo que buscamos. Así se separa el diseño real de la simple opinión, y así se hace en cualquier proyecto que aspire a llegar al mercado con garantías.
Ver el método de medición y las gráficas
Por qué un altavoz debe ser lo más plano posible
Un altavoz es, ante todo, un traductor: convierte una señal eléctrica en sonido. El ideal es que no invente nada —que devuelva cada frecuencia, del grave más profundo al agudo más fino, con el mismo peso con el que quedó grabada—. Cuando dibujamos su respuesta en frecuencia (nivel de sonido frente a frecuencia), esa fidelidad se ve como una línea lo más recta y horizontal posible.
Cada desviación de esa línea es una mentira que el altavoz añade a la música. Un pico hace que una zona —por ejemplo, unos agudos brillantes o unos graves hinchados— suene más fuerte de lo que debería y se imponga al resto; con el tiempo cansa el oído. Un valle hace lo contrario: entierra información que sí estaba en la grabación y que ya no oiremos nunca. Un altavoz plano no es un altavoz «frío», es un altavoz honesto: el carácter debe ponerlo la grabación, la sala y tu gusto, no un altavoz que colorea siempre igual.
Y no basta con que la línea sea plana justo delante del altavoz: también importa cómo se comporta el sonido que se escapa hacia los lados y rebota en la sala (la directividad). Los estudios de Floyd Toole y Sean Olive demuestran que la combinación de una respuesta plana en el eje con una directividad que decae de forma suave y progresiva es, estadísticamente, lo que los oyentes prefieren en pruebas a ciegas. Ese es el objetivo que perseguimos con cada medición.
El proceso en dos etapas
Mediciones preliminares en sala real
Antes de gastar un solo euro en una cámara anecoica, el prototipo se mide en una habitación corriente. El reto es que las paredes, el suelo y el techo devuelven ecos que ensucian la medida. La solución no es una sala perfecta, sino un método riguroso:
- Micrófono de medición calibrado. Cada micro trae su propio fichero de calibración, que corrige sus pequeñas imperfecciones para que lo que registra sea fiel al sonido real, no al carácter del micrófono.
- Tarjeta de sonido calibrada. La interfaz de audio se referencia consigo misma (bucle de calibración) para que ni la captura ni la reproducción introduzcan su propia huella en la medida.
- Ordenador con REW y puerta de tiempo. Con el programa REW (Room EQ Wizard) se aplica una puerta de tiempo: se recorta la respuesta justo antes de que lleguen los primeros ecos de las paredes, de modo que la medición «ve» solo el sonido directo del altavoz. Es una anecoica «sintética», válida a partir de cierta frecuencia.
- Colocación equidistante y lejos de las paredes. El altavoz y el micrófono se sitúan en alto, centrados y lo más separados posible de cualquier superficie. Cuanto más tarden los ecos en llegar, más larga es la ventana de tiempo limpia y más abajo en frecuencia se puede fiar uno de la medida.
Con este montaje se entra en el bucle de trabajo real: medir, ajustar un valor del crossover, volver a medir. Repetido decenas de veces, es lo que permite afinar el filtro divisor hasta cuadrar la curva objetivo. Los graves, donde la puerta de tiempo deja de ser fiable, se miden aparte en campo cercano y se empalman con el resto.
Certificación en cámara anecoica
Una cámara anecoica es una sala construida para que no exista ningún eco: sus paredes absorben todo el sonido y el altavoz se mide como si estuviera flotando en el espacio abierto, sin reflexiones ni límites de ventana de tiempo. Es la medida perfecta.
Pero su alquiler cuesta miles de euros por sesión. Por eso no es la herramienta con la que se desarrolla un altavoz, sino la que lo certifica al final: cuando el diseño ya está afinado con las mediciones preliminares, la anecoica confirma con precisión total la respuesta completa —incluida la zona grave y la respuesta fuera de eje— y sella la calidad del resultado. Llevar a la cámara un diseño a medio hacer sería tirar el dinero; llevarlo ya pulido es el paso lógico y responsable.
Gráficas del prototipo
Datos provisionales, medidos en sala con puerta de tiempo · pendientes de validación en cámara anecoica.
La impedancia, para quien quiera profundizar
Qué es la impedancia y por qué la medimos
La impedancia es la resistencia que el altavoz opone a la corriente que le manda el amplificador, y cambia con cada frecuencia. Medirla no necesita cámara anecoica —basta un montaje eléctrico con una resistencia de referencia—, así que, a diferencia de las curvas acústicas de arriba, estas ya son definitivas. Y su forma es una radiografía honesta de lo que ocurre dentro de la caja: dónde resuena el woofer, a qué frecuencia está afinado el puerto y qué carga verá el amplificador que conectes.
Medidas eléctricas reales. La curva del sistema combina el woofer medido con un modelo del tweeter, pendiente de su propia medición.
Galería
Trabajo en progreso
Fotografías reales del proceso de construcción en el taller. Sin iluminación de estudio ni retoques: el camino del prototipo a la producción.
FaseIdeación
Vídeo
Vídeos
Código abierto
Materiales para la comunidad
Creemos en el conocimiento compartido. Con el lanzamiento del kit se liberarán de forma gratuita los planos de corte, los modelos 3D y el esquema del filtro. Los enlaces en gris aún no están disponibles.
Planos de corte CNC
Ficheros de corte de las 22 láminas y el frontal del recinto «Lira».
- Planos de corte CNC (.dxf / .pdf)próximamente
Placa de bornes por corte láser
Placa de terminales posterior a medida, en metacrilato negro cortado por láser: grabado y taladros para los bornes de altavoz.
- Plano de corte láser de la placa de bornes (.dxf / .svg)próximamente
Esquema del filtro
Crossover pasivo Jantzen Audio.
Especificaciones de los transductores
Hojas de datos oficiales de Beyma de los altavoces que monta el kit.
Cómo conseguirlo
Dos maneras de tener el Opus I
El Opus I se ofrece de dos maneras, para que elijas según lo que buscas: montarlo tú mismo y ahorrar entendiendo el altavoz por dentro, o recibirlo terminado y listo para sonar.
Próximamente Reserva de la 1ª serie
Serie limitada y numerada
La reserva de la primera serie del Opus I se abrirá pronto: unidades numeradas y firmadas a mano, con pago fraccionado y reembolsable hasta el envío. Déjanos tu contacto y te avisamos en cuanto abra.
Vía 1 · Kit
En kit, para montarlo en casa
Recibes el Opus I en tres cajas y lo ensamblas tú, con todo guiado paso a paso.
- Tres cajas: las maderas del recinto «Lira», los transductores Beyma y el crossover ya montado y comprobado.
- Instrucciones ilustradas y un código QR con vídeos del montaje paso a paso.
- Montaje de unas dos horas por pareja de cajas, al estilo de un mueble de Ikea: las piezas llegan numeradas y machihembradas, y solo encajan en su posición correcta.
- El recinto se recibe listo para pintar o tratar: le das el acabado tú mismo, en casa, a tu gusto.
- La vía más económica y la que te permite comprender el altavoz por dentro.
Vía 2 · Montada
Montada y acabada
Recibes las cajas terminadas en taller, listas para colocar y conectar.
- Cajas completamente montadas y ajustadas en taller, con la calidad estándar de un equipo comprado en una tienda tradicional.
- A elegir entre tres acabados diferentes.
- No tienes que montar nada: llegan listas para colocar en su sitio y disfrutar.
Acabados de la versión montada
Simulaciones · no son muestras reales
Estas imágenes son simulaciones, no muestras reales. Los acabados definitivos todavía están por definir.
O compra los módulos por separado
Si ya tienes parte del equipo o prefieres espaciar el coste, el sistema también se distribuye de forma modular. Los transductores se ofrecen a su precio de tienda (PVP); el ahorro está en construirte tú mismo el recinto, evitando el coste de fabricación, el embalaje y el envío.
Kit de Madera Opus I22 láminas de MDF + frontal mecanizado en CNC, listo para encolar.Próximamente
Kit de TransductoresPareja de Beyma 8NMFW + T25M seleccionados, a precio especial para la comunidad.Próximamente
Filtro Pasivo AvanzadoComponentes Jantzen Audio. Opción: kit para soldar o placa terminada.Próximamente
Presentación pública
Otoño 2026
Si quieres recibir un aviso cuando se abran las primeras audiciones físicas o los detalles de la precompra de la serie limitada, déjame tu contacto.
Comunidad
Preguntas y respuestas
El canal queda abierto para discutir simulaciones, proponer modificaciones o resolver dudas técnicas directamente con el diseñador.
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