Opus I

Detrás del Opus I no hay un golpe de inspiración, hay método. Antes de cortar la primera tabla dediqué meses a leer: prácticamente todo lo que la investigación sobre altavoces ha publicado en los últimos veinticinco años, desde los parámetros Thiele-Small hasta la psicoacústica de la preferencia. La regla era tan simple como exigente —que no decidieran ni mi gusto ni la moda, sino lo que de verdad se ha medido y demostrado.

De toda esa lectura saqué dos brújulas. La primera, bajar la distorsión en todas sus formas, la que mete el altavoz y la que mete la caja. La segunda, priorizar lo que la ciencia asocia al placer de escuchar durante horas —una respuesta plana y honesta, con una directividad suave y sin esas resonancias que cansan el oído sin que sepas muy bien por qué.

Cada pieza responde a esas dos brújulas. El recinto curvo «Lira», sin paredes paralelas, mata las ondas estacionarias internas; sus paredes de 40 mm laminadas y autoamortiguadas apenas vibran. El puerto va fresado en la propia madera. Los transductores Beyma profesionales comprimen poquísimo a volumen alto. Y el filtro, con bobinas de aire y polipropileno Jantzen, no satura ni ensucia la señal. Nada es decorativo: todo está ahí por una razón que se puede medir.

El objetivo no es lucir una ficha técnica, sino que te olvides del altavoz y te quedes con la música —sin fatiga y sin esa necesidad de subir el volumen para «oír más». Lo sigo afinando. Antes de ponerle precio quiero que lo escuches y, sobre todo, que lo compares a ciegas con lo que ya tienes; al final, la única medida que de verdad cuenta es lo que sientes cuando suena.